春天的古诗

关于春天的古诗（实用15篇）

在平时的学习、工作或生活中，大家对古诗都再熟悉不过了吧，广义的古诗，泛指鸦片战争以前中国所有的诗歌，与近代从西方传来的现代新诗相对应。你知道什么样的古诗才能算得上是好的古诗吗？以下是小编帮大家整理的关于春天的古诗，仅供参考，希望能够帮助到大家。

1、粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。——毛熙震《清平乐·春光欲暮》

2、春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来！——宋·徐俯《春游湖》

3、随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》

4、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》

5、东风洒雨露，会人天地春。——《送祁昂滴巴中》

6、燕子来时新社，梨花落后清明。——晏殊《破阵子·春景》

7、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。——韩愈《晚春二首·其一》

8、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子》

9、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。——张若虚《春江花月夜》

10、回岁晚冰霜少，春到人间草木知。——宋·张栻《立春偶成》

11、一春常是雨和风，风雨晴时春已空。——《豆叶黄》

12、瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。——金·王庭筠《谒金门》

13、时在中春，阳和方起。——《史记·秦始皇本纪》

14、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——李清照《武陵春·春晚》

15、一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。——李白《宣城见杜鹃花 / 子规》

16、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。——唐·王维《鸟鸣涧》

17、来如春梦不多时，去似朝云无觅处。——白居易《花非花》

18、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《木兰花·东城渐觉风光好》

19、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》

20、幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。——朱敦儒《西江月·世事短如春梦》

21、燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。——姜夔《淡黄柳·空城晓角》

22、草木有本心，何求美人折！——张九龄《感遇·兰叶春葳蕤》

23、阳春白日风在香。——晋乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》

24、野径云俱黑，江船火独明。——杜甫《春夜喜雨》

25、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。——李白《春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛》

26、律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。——张栻《立春偶成》

27、别来春半，触目柔肠断。——李煜《清平乐·别来春半》

28、花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴。——陆游《村居书喜》

29、不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》

30、绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。——晏殊《玉楼春·春恨》

31、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

32、年年老向江城寺，不觉春风换柳条。——唐·韩滉《晦日呈诸判官》

33、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——宋·僧志南《绝句》

34、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》

35、一畦春韭绿，十里稻花香。——曹雪芹《菱荇鹅儿水》

36、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

37、长恨春归无觅处，不知转入此中来。——白居易《大林寺桃花》

38、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》

39、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》

40、金炉香烬漏声残、剪剪轻风阵阵寒。春色恼人眠不得、月移花影上栏杆。——宋·王安石《春夜》

41、云霞出海曙，梅柳渡江春。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

42、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

43、打起黄莺儿，莫教枝上啼。——金昌绪《春怨》

44、玉人浴出新妆洗。——李清照《渔家傲雪里已知春信至》

45、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。——晏殊《破阵子·春景》

46、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。——刘禹锡《春词》

47、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》

48、鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。——晁冲之《春日·阴阴溪曲绿交加》

49、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——宋朱熹《春日》

50、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》

51、东风随春归，发我枝上花。——李白《落日忆山中》

52、春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

53、无奈朝来寒雨，晚来风。——李煜《相见欢·林花谢了春红》

54、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

55、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》

56、落花满春光，疏柳映新塘。——唐·储光羲《答王十三维》

57、春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。——释绍昙《颂古五十五首·春有百花秋有月》

58、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。——武元衡《春兴》

59、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑残《白雪歌送武判官归京》

60、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。——杜甫《绝句·迟日江山丽》

1、寒随一夜去，春还五更来。——唐史青《应诏赋得除夜》

2、低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。——白居易《春词》

3、江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。——寇准《江南春·波渺渺》

4、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》

5、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。——杜甫《客至》

6、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。——《绝句漫兴九首》

7、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》

8、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《木兰花·东城渐觉风光好》

9、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》

10、海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》

11、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。——李白《春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛》

12、尝爱西湖 ……此处隐藏14218个字……—辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》

24、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。——白居易《钱塘湖春行》

25、江春不肯留归客，草色青青送马蹄。——刘长卿《送李判官之润州行营》

26、烽火连三月，家书抵万金。——杜甫《春望》

27、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。——苏轼《定风波·三月七日》

28、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景/惠崇春江晓景》

29、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。——《感春五首》

30、风暖鸟声碎，日高花影重。——杜荀鹤《春宫怨》

31、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。——杜甫《绝句·迟日江山丽》

32、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》

33、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。——杜甫《客至》

34、若待上林花似锦，出门俱是看花人。——杨巨源《城东早春》

35、一春不识西湖面。——许棐《后庭花·一春不识西湖面》

36、街前酒薄醉易醒，满眼春愁消不得。——白居易《长安春》

37、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。——杜牧《怅诗》

38、南园春半踏青时，风和闻马嘶。——欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》

39、五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。 ——张敬忠《边词》

40、低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。——白居易《春词》

41、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨/早春》

42、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

43、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》

44、一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》

45、燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。——姜夔《淡黄柳·空城晓角》

46、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。——李清照《武陵春·春晚》

47、春草明年绿，王孙归不归？——王维《送别》

48、春水满四泽，夏云多奇峰。——陶渊明《四时》

49、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——韩翃《寒食》

50、时时自有春风扫。——王安石《渔家傲·平岸小桥千嶂抱》

51、江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。——《遣闷戏呈路十九曹长》

52、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。——唐·王维《鸟鸣涧》

53、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》

54、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

55、道由白云尽，春与青溪长。——刘昚虚《阙题》

56、江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》

57、大堤欲上谁相伴，马踏春泥半是花。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

58、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。——苏轼《惠崇春江晚景》

59、明朝寒食了，又是一年春。——顾太清《临江仙·清明前一日种海棠》

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

译文

纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；

锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。

庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；

梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。

注释

金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。

赏析

这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情全写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则全是环绕这一句、烘托这一句的。

起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更加可想而知了。

第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的.景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更加感到孤寂难堪了。

末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，就是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。

从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更加从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。

为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更加写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些全是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。

此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，全是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更加深曲委婉，味外有味。